1
Отпечаток детства
Фёдор Михайлович Достоевский родился осенью 1821 года в Москве,
в Мариинской больнице для бедных
на улице Божедомке (ныне улица Достоевского), вблизи Марьиной рощи, в семье штаб-лекаря. По складу характера родители были разными. Глава семьи, Михаил Андреевич, был разночинцем, и по воспоминаниям родственников был вспыльчивый, угрюмый, нервный и подозрительный. Мать, Мария Фёдоровна,
происходила из купеческой семьи, была противоположностью мужа.
Обладала жизнерадостным характером, прекрасно играла
на гитаре, любила поэзию.
в Мариинской больнице для бедных
на улице Божедомке (ныне улица Достоевского), вблизи Марьиной рощи, в семье штаб-лекаря. По складу характера родители были разными. Глава семьи, Михаил Андреевич, был разночинцем, и по воспоминаниям родственников был вспыльчивый, угрюмый, нервный и подозрительный. Мать, Мария Фёдоровна,
происходила из купеческой семьи, была противоположностью мужа.
Обладала жизнерадостным характером, прекрасно играла
на гитаре, любила поэзию.
Семья была не богатая, но особой нужды не испытывала. В семье было много детей. Старшие братья – погодки Михаил и Фёдор – были совершенно разных характеров,
но «росли вместе и были очень дружны» [2, с. 7]. В отличие от Михаила, в детстве Фёдор во всех своих проявлениях был «настоящий огонь, как выражались наши родители» [2, с. 8]. Во время игры в карты Фёдор «по юркости своего характера, всегда уловчался сделать какой-нибудь обман» [2, с. 9]. Сам Фёдор Михайлович «не раз говорил,
что сын напоминает ему собственный его характер в детстве» [2, с. 13].
но «росли вместе и были очень дружны» [2, с. 7]. В отличие от Михаила, в детстве Фёдор во всех своих проявлениях был «настоящий огонь, как выражались наши родители» [2, с. 8]. Во время игры в карты Фёдор «по юркости своего характера, всегда уловчался сделать какой-нибудь обман» [2, с. 9]. Сам Фёдор Михайлович «не раз говорил,
что сын напоминает ему собственный его характер в детстве» [2, с. 13].
Семья вела замкнутый образ жизни, гостей почти не принимали. Родители писателя были весьма религиозны, большое значение уделяли образованию, ценили книги. Много времени уделяли обучению детей, которые воспитывались
в строгости и дисциплине. Каждый день проходил «по раз заведённому порядку» [2, с. 9]. Утром дети занимались уроками, а вечерами домочадцы собирались в гостиной и устраивали семейные чтения, читали вслух. Семейные вечерние прогулки проходили чинно, детям
не позволялось порезвиться
и побегать.
в строгости и дисциплине. Каждый день проходил «по раз заведённому порядку» [2, с. 9]. Утром дети занимались уроками, а вечерами домочадцы собирались в гостиной и устраивали семейные чтения, читали вслух. Семейные вечерние прогулки проходили чинно, детям
не позволялось порезвиться
и побегать.
М. А. Достоевский.
Художник А. Попов.
1823 г.
Художник А. Попов.
1823 г.
М. Ф. Достоевская.
Художник А. Попов.
1823 г.
Художник А. Попов.
1823 г.
Иллюстрации из книги: Жизнь и творчество Ф. М. Достоевского : материалы для выставки в школе и детской библиотеке. – Москва : Детская литература, 1993.
Литературный очерк «Материалы для жизнеописания Ф. М. Достоевского» О. Ф. Миллера, первого биографа писателя, содержит сведения о жизни Достоевского: Биография, письма и заметки из записной книжки
Ф. М. Достоевского : с портретом Ф. М. Достоевского и приложениями / Достоевский Ф. М. – Санкт-Петербург : Типография А. С. Суворина, 1883.
Ф. М. Достоевского : с портретом Ф. М. Достоевского и приложениями / Достоевский Ф. М. – Санкт-Петербург : Типография А. С. Суворина, 1883.
ЧТО ЧИТАТЬ?
Книга доступна в Электронном читальном зале информационной системы Президентской библиотеки имени Б. Н. Ельцина
в Центральной городской библиотеке г. Краснотурьинска
в Центральной городской библиотеке г. Краснотурьинска
«Прогулки происходили весьма чинно, и дети даже за городом,
в Марьиной роще, не позволяли себе порезвиться, побегать».
«Когда же, изредка, случалось, что родители выйдут вечером
в гости, то игры наши делались более шумными
и разнообразными» [2, с. 10]
в Марьиной роще, не позволяли себе порезвиться, побегать».
«Когда же, изредка, случалось, что родители выйдут вечером
в гости, то игры наши делались более шумными
и разнообразными» [2, с. 10]
Из воспоминаний
Андрея Достоевского,
брата писателя:
Андрея Достоевского,
брата писателя:
Достоевские жили в казённой квартире при
Мариинской больнице для бедных. Будущий писатель
с самого детства начал задумываться над судьбами окружающих людей. Мальчика часто видели среди больных, неимущих, гуляющих в саду больницы.
Он вступал с ними в разговор, хотя это было строго запрещено родителями.
Мариинской больнице для бедных. Будущий писатель
с самого детства начал задумываться над судьбами окружающих людей. Мальчика часто видели среди больных, неимущих, гуляющих в саду больницы.
Он вступал с ними в разговор, хотя это было строго запрещено родителями.
Каждое воскресение семья ходила в церковь, бывали
в разных московских соборах. Ежегодно летом было принято посещать Троице-Сергиеву лавру. Андрей Михайлович вспоминал: «У Троицы проводили дня два, посещали все церковные службы и, накупив игрушек…возвращались домой, употребив на всё путешествие
дней 5-6» [2, с. 11].
в разных московских соборах. Ежегодно летом было принято посещать Троице-Сергиеву лавру. Андрей Михайлович вспоминал: «У Троицы проводили дня два, посещали все церковные службы и, накупив игрушек…возвращались домой, употребив на всё путешествие
дней 5-6» [2, с. 11].
На портале Президентской библиотеки доступен исторический очерк о Троице-Сергиевой лавре:
Толычева Т. Троице-Сергиева лавра : исторический очерк : допущено учен. комитетами при Свят. Синоде и Мин. нар. просв. в библиотеки начальных народных, духовных и епарх. училищ / [сочинение] Т. Толычевой ; ил. Никольского]. – Изд. 4-е. – Москва : Сотрудник школ, 1896.
Толычева Т. Троице-Сергиева лавра : исторический очерк : допущено учен. комитетами при Свят. Синоде и Мин. нар. просв. в библиотеки начальных народных, духовных и епарх. училищ / [сочинение] Т. Толычевой ; ил. Никольского]. – Изд. 4-е. – Москва : Сотрудник школ, 1896.
Иллюстрации из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Мариинская больница для бедных
Троице-Сергиева лавра
Проведённые летние месяцы в семейном имении
в Тульской губернии произвели сильное и глубокое впечатление на Достоевского. Всё лето дети проводили
на воздухе, «присутствуя и приглядываясь к трудным полевым работам» [2, с. 15].
Крестьяне очень любили Фёдора, так как он «по своему живому характеру… брался за всё» [2, с. 15]. Удовольствие мальчику приносило выполнять какие-либо поручения или одолжения, «быть чем-нибудь полезным» [2, с. 15].
Как вспоминал впоследствии сам писатель, лето в деревне «полно для него самым дорогим воспоминанием» [2, с. 16].
С устным народным творчеством будущего писателя
в Тульской губернии произвели сильное и глубокое впечатление на Достоевского. Всё лето дети проводили
на воздухе, «присутствуя и приглядываясь к трудным полевым работам» [2, с. 15].
Крестьяне очень любили Фёдора, так как он «по своему живому характеру… брался за всё» [2, с. 15]. Удовольствие мальчику приносило выполнять какие-либо поручения или одолжения, «быть чем-нибудь полезным» [2, с. 15].
Как вспоминал впоследствии сам писатель, лето в деревне «полно для него самым дорогим воспоминанием» [2, с. 16].
С устным народным творчеством будущего писателя
познакомили кормилицы и няня Алёна Фроловна, которая входила в семейство «всею своею жизнию, всеми своими интересами» [2, с. 8]. Они рассказывали детям сказки о Жар-Птице, Алёше Поповиче, Синей бороде и другие.
Грамоте детей учила мать.
Приглашённые на дом учителя преподавали другие дисциплины. Латыни обучал отец. Дети боялись уроков
с отцом, с которым занимались по часу и более, и во время занятий не смели даже сесть или облокотиться.
Не смотря на всю строгость воспитания и обучения,
в семье Достоевских не применялись телесные наказания, хотя последнее часто практиковалось в ту пору.
Грамоте детей учила мать.
Приглашённые на дом учителя преподавали другие дисциплины. Латыни обучал отец. Дети боялись уроков
с отцом, с которым занимались по часу и более, и во время занятий не смели даже сесть или облокотиться.
Не смотря на всю строгость воспитания и обучения,
в семье Достоевских не применялись телесные наказания, хотя последнее часто практиковалось в ту пору.
«Азбуку учили не по нынешнему: а, б, в и т. д., а выговаривали
по старинному, т. е. аз, буки, веди… и, дойдя до ижицы, всегда приговаривалась известная присказка. После букв следовали
склады: двойные, тройные, четверные…» [2, с. 17].
по старинному, т. е. аз, буки, веди… и, дойдя до ижицы, всегда приговаривалась известная присказка. После букв следовали
склады: двойные, тройные, четверные…» [2, с. 17].
Из воспоминаний
Андрея Достоевского,
брата писателя:
Андрея Достоевского,
брата писателя:
Всё свободное от учёбы время Фёдор Михайлович проводил за чтением книг. Особенно любил «серьёзное» чтение. Зачитывался Н. М. Карамзиным: произведения «Бедная Лиза», «Марфа-Посадница», «Письма русского путешественника». «Историю Государства Российского» Карамзина читали в доме Достоевских по вечерам. Писатель почти наизусть знал
А. С. Пушкина, читал произведения Н. В. Гоголя, В. А. Жуковского, Г. Р. Державина, М. Н. Загостина, сочинения западноевропейских авторов: Гёте, Гофмана, В. Скотта, Ф. Шиллера. Читал сочинения французских авторов – О. Бальзака, В. Гюго, Ж. Жанена, Ф. Сулье, У. Шекспира, П. Корнеля, Ж. Расина, Ж. Санд. Увлекали Достоевского произведения писательницы Анны Радклиф.
А. С. Пушкина, читал произведения Н. В. Гоголя, В. А. Жуковского, Г. Р. Державина, М. Н. Загостина, сочинения западноевропейских авторов: Гёте, Гофмана, В. Скотта, Ф. Шиллера. Читал сочинения французских авторов – О. Бальзака, В. Гюго, Ж. Жанена, Ф. Сулье, У. Шекспира, П. Корнеля, Ж. Расина, Ж. Санд. Увлекали Достоевского произведения писательницы Анны Радклиф.
Н. М. Карамзин
Иллюстрации из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Ф. М. Достоевский
А. С. Пушкин
Карамзин Н. М. Сочинения Карамзина. История государства Российского : [в 12 томах]. – Издание 6-е. – Санктпетербург : издание Александра Смирдина, 1851-1853. – (Полное собрание сочинений русских авторов).
ЧТО ЧИТАТЬ?
Достоевский Ф. М. Дневник писателя за 1877 г. / [сочинение] Ф. М. Достоевского. – Санкт-Петербург : типография
В. Ф. Пуцыковича, 1878.
В. Ф. Пуцыковича, 1878.
Пушкин А. С. Сочинения А. С. Пушкина. [В 8 томах]. Т. 1. Лирические стихотворения (1812-1824) : с портретом
А. С. Пушкина, гравированным художником М. В. Рундальцовым с оригинала, писанного В. А. Тропининым / редактор
П. А. Ефремова. – [Санкт-Петербург] : издание А. С. Суворина, 1903. – [4], VI, 572 с. : портр.
А. С. Пушкина, гравированным художником М. В. Рундальцовым с оригинала, писанного В. А. Тропининым / редактор
П. А. Ефремова. – [Санкт-Петербург] : издание А. С. Суворина, 1903. – [4], VI, 572 с. : портр.
Книги доступны на портале Президентской библиотеки имени Б. Н. Ельцина - https://www.prlib.ru/:
В 1834 году братья Достоевские, Фёдор и Михаил,
поступили в первоклассный московский пансион
Леонтия Чермака, где особое внимание уделяли
изучению словесности.
В 1837 году отец отправляет Фёдора учиться
в Главное инженерное училище в Петербурге.
Здание училища располагалось в Михайловском
замке, бывшем дворце Павла I.
В 1843 году после окончания училища
Достоевский зачислен в Инженерный
департамент, но через год он подаёт в отставку
и решает полностью посвятить себя литературе.
поступили в первоклассный московский пансион
Леонтия Чермака, где особое внимание уделяли
изучению словесности.
В 1837 году отец отправляет Фёдора учиться
в Главное инженерное училище в Петербурге.
Здание училища располагалось в Михайловском
замке, бывшем дворце Павла I.
В 1843 году после окончания училища
Достоевский зачислен в Инженерный
департамент, но через год он подаёт в отставку
и решает полностью посвятить себя литературе.
На портале Президентской библиотеки представлена электронная репродукция открытого письма: С. Петербург. Цепной мост и Инженерный замок = St.Pétersbourg. Pont des chaines et Château des Ingenieurs : [открытка]. – Электронные данные (2 файла : 1,4 МБ). – (Санкт-Петербург: Президентская библиотека, 2017).
Иллюстрация из книги: Жизнь и творчество Ф. М. Достоевского : материалы для выставки в школе и детской библиотеке. – Москва : Детская литература, 1993.
Инженерный замок. Главное инженерное училище
2
«Поэт нашей совести»
Детские и отроческие годы оставили след в душе будущего писателя. Всё чаще Достоевский стал задумываться о судьбе несчастных и обездоленных людей. Вместе с тем, контрастный Петербург, где в начале литературного пути жил писатель, отпечатался противоречивыми чувствами. И, как написал Н. А. Добролюбов, «Достоевский со всей энергией и свежестью молодого таланта принялся за анализ поразивших его аномалий нашей бедной действительности и в этом анализе умел выразить свой высокогуманный идеал» [3, с. 556].
Есть что-то неизъяснимо трогательное в нашей петербургской природе, когда она…
опушится, разрядится… напоминает она мне ту девушку, чахлую и хворую,
на которую вы смотрите иногда с сожалением… но которая вдруг...
сделается чудо прекрасною… какая сила заставила блистать таким огнём
эти грустные, задумчивые глаза?
опушится, разрядится… напоминает она мне ту девушку, чахлую и хворую,
на которую вы смотрите иногда с сожалением… но которая вдруг...
сделается чудо прекрасною… какая сила заставила блистать таким огнём
эти грустные, задумчивые глаза?
Ф. М. Достоевский
о Петербурге
[4, с. 132]
«Нельзя не согласиться, что для первого дебюта «Бедные люди»
и… «Двойник» – произведения необыкновенного размера и что так
ещё никто не начинал из русских писателей» [5, с. 549]
и… «Двойник» – произведения необыкновенного размера и что так
ещё никто не начинал из русских писателей» [5, с. 549]
Белинский В. Г.
русский литературный критик
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
роман
«Бедные люди»
«Двойник»
Белинский В. Г.: «Смешить и глубоко потрясать душу читателя в одно и то же время, заставить его улыбаться сквозь слёзы, – какое уменье, какой талант!» [5, с. 549].
Белинский В. Г.: «…в «Двойнике» ещё больше творческого таланта и глубины мысли, нежели в «Бедных людях»... Вообще «Двойник» носит на себе отпечаток таланта огромного
и сильного, но ещё молодого и неопытного: отсюда все его недостатки, но отсюда же и все его достоинства» [5, с. 551].
и сильного, но ещё молодого и неопытного: отсюда все его недостатки, но отсюда же и все его достоинства» [5, с. 551].
роман
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
Наброски переработки «Двойника»,
предпринятой Достоевским в 1861-1864 гг.
предпринятой Достоевским в 1861-1864 гг.
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Достоевский Ф. М. : ««Новый Гоголь явился!» – закричал Некрасов, входя к нему [Белинскому – примеч. сост.] с «Бедными людьми». – «У вас Гоголи-то как грибы растут», – строго заметил ему Белинский, но рукопись взял» [6, с. 383]
МЕЧТАТЕЛИ
Анненков П. А.: «Белинскому понравился и этот рассказ
по силе и полноте разработки оригинально-странной темы… Он беспрестанно обращал внимание Достоевского
на необходимость набить руку, что называется,
в литературном деле, приобрести способность лёгкой передачи своих мыслей, освободиться от затруднений изложения» [7, с. 488].
по силе и полноте разработки оригинально-странной темы… Он беспрестанно обращал внимание Достоевского
на необходимость набить руку, что называется,
в литературном деле, приобрести способность лёгкой передачи своих мыслей, освободиться от затруднений изложения» [7, с. 488].
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
Баршт К. А. Литературный дебют Федора Михайловича Достоевского и его роман «Бедные люди» : [видеолекция] / Институт русской литературы ИРЛИ РАН (Пушкинский дом) , Президентская библиотека. – Электронные данные
(1 видеофайл). – Санкт-Петербург : Президентская библиотека, 2019. – (Видеолекторий «Знание о России»).
(1 видеофайл). – Санкт-Петербург : Президентская библиотека, 2019. – (Видеолекторий «Знание о России»).
ЧТО СМОТРЕТЬ?
сентиментальный роман
«Белые ночи»
«Неточка Незванова»
неоконченный роман
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
Иллюстрации художника Ильи Глазунова к произведениям Ф. М. Достоевского
МЕЧТАТЕЛИ
Иллюстрации из книги: Достоевский Ф. М. Бедные люди ;
Белые ночи ; Неточка Незванова ; Униженные и оскорблённые / вступительная статья П. А. Николаева ; художник И. Глазунов. – Москва : Художественная литература, 1986.
Белые ночи ; Неточка Незванова ; Униженные и оскорблённые / вступительная статья П. А. Николаева ; художник И. Глазунов. – Москва : Художественная литература, 1986.
МЕЧТАТЕЛИ
МЕЧТАТЕЛИ
Розанов В. В.: «Какое богатство чувства, какое понимание всего, самого важного, что нужно понять человеку.
Вот проходит перед нами грустная и смешная идиллия («Слабое сердце»), вот благоуханная поэзия «Белых ночей» и жгучая страстность неоконченной повести,
с её безумным музыкантом, бегущим по тёмным улицам города со своею малолетнею дочерью («Неточка Незванова»)» [8, с. 23].
Вот проходит перед нами грустная и смешная идиллия («Слабое сердце»), вот благоуханная поэзия «Белых ночей» и жгучая страстность неоконченной повести,
с её безумным музыкантом, бегущим по тёмным улицам города со своею малолетнею дочерью («Неточка Незванова»)» [8, с. 23].
Мочульский К. В.: «План романа грандиозный: были задуманы и отчасти набросаны шесть первых частей. Напечатанный отрывок, детство Неточки, по замыслу автора, составляет лишь пролог. Он появился
в «Отечественных записках» 1849 г. Арест и ссылка писателя прервали работу над этим произведением,
и он никогда больше к нему не возвращался» [9, с. 266]
в «Отечественных записках» 1849 г. Арест и ссылка писателя прервали работу над этим произведением,
и он никогда больше к нему не возвращался» [9, с. 266]
МЕЧТАТЕЛИ
Ковалевская С. В.: «…пока он [Достоевский Ф. М. - примеч. сост.] писал свой роман, он сам восхищался
им и верил, что происходит нечто великое и гениальное. Но лишь только рукопись была окончена и отослана
в редакцию, как на него вдруг нашло сомнение
и разочарование» [7, с. 462].
им и верил, что происходит нечто великое и гениальное. Но лишь только рукопись была окончена и отослана
в редакцию, как на него вдруг нашло сомнение
и разочарование» [7, с. 462].
А много ли нас, русских, имеют средства делать своё дело с любовью, как следует…
Многие ли, наконец, нашли свою деятельность? А иная деятельность ещё требует предварительных средств, обеспеченья, а к иному делу человек и не склонен, –
махнул рукой и, смотришь, дело повалилось из рук. Тогда в характерах, жадных деятельности… но слабых, женственных, нежных, мало-помалу зарождается то,
что называют мечтательностью, и человек делается, наконец, не человеком,
а каким-то странным существом среднего рода – мечтателем. А знаете ли,
что такое мечтатель, господа? Это кошмар петербургский, это олицетворённый
грех, это трагедия безмолвная, таинственная, угрюмая, дикая… – и мы говорим
это вовсе не в шутку.
Многие ли, наконец, нашли свою деятельность? А иная деятельность ещё требует предварительных средств, обеспеченья, а к иному делу человек и не склонен, –
махнул рукой и, смотришь, дело повалилось из рук. Тогда в характерах, жадных деятельности… но слабых, женственных, нежных, мало-помалу зарождается то,
что называют мечтательностью, и человек делается, наконец, не человеком,
а каким-то странным существом среднего рода – мечтателем. А знаете ли,
что такое мечтатель, господа? Это кошмар петербургский, это олицетворённый
грех, это трагедия безмолвная, таинственная, угрюмая, дикая… – и мы говорим
это вовсе не в шутку.
Ф. М. Достоевский
«Петербургская летопись»
1847 г.
1847 г.
[10, с. 113]
В 40-х годах писатель посещает революционные кружки В. Г. Белинского и М. В. Петрашевского. В конце апреля 1849 года по приказу Николая I в Петербурге прошли аресты, Петрашевский и 33 члена его кружка были арестованы и заключены
в Петропавловскую крепость.
Достоевский обвинялся в покушении к распространению сочинений против правительства и в распространении письма Белинского к Гоголю, содержание которого считалось властями как покушение на верховную власть и православную церковь. Писателя приговорили к смерти. 22 декабря 1849 года на Семеновском плацу в Петербурге петрашевцев подготовили к смертной казни, но в последнюю минуту расстрел заменили каторгой. Фёдора Михайловича отправили
в ссылку в Омский острог на четыре года.
После каторги писателя отправляют на военную службу в Семипалатинск. В мае 1859 года Достоевскому разрешают уволиться со службы из-за болезни. Писатель навсегда покидает Сибирь и в конце 1859 года уезжает в Петербург.
в Петропавловскую крепость.
Достоевский обвинялся в покушении к распространению сочинений против правительства и в распространении письма Белинского к Гоголю, содержание которого считалось властями как покушение на верховную власть и православную церковь. Писателя приговорили к смерти. 22 декабря 1849 года на Семеновском плацу в Петербурге петрашевцев подготовили к смертной казни, но в последнюю минуту расстрел заменили каторгой. Фёдора Михайловича отправили
в ссылку в Омский острог на четыре года.
После каторги писателя отправляют на военную службу в Семипалатинск. В мае 1859 года Достоевскому разрешают уволиться со службы из-за болезни. Писатель навсегда покидает Сибирь и в конце 1859 года уезжает в Петербург.
Мочульский К. В.: «В Омском остроге писатель вслушивался в речь каторжников и записывал меткие словечки, поговорки, народные выражения. …Записки из мертвого дома», – пишет он брату, – приняли теперь в голове моей план полный и определенный. …Там будет и серьезное, и мрачное, и юмористическое, и народный разговор с особенным каторжным оттенком…, и изображение личностей – никогда не слыханных в литературе, и трогательное, и, наконец, главное – моё имя...» [9, с. 308]
Айхенвальд Ю. И.: «И собственное сердце Достоевского было тоже защемлено щипцами людской муки, и нельзя будет его вполне понять, если мы забудем, что в самой жизни испытал он смерть и что это – единственный писатель, который творил после того, как видел мир и слушал свою душу с высоты эшафота» [11, с. 242]
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
На портале Президентской библиотеки представлена электронная копия письма В. Г. Белинского к Н. В. Гоголю: Белинский В. Г. Письма : в 3 томах / редактор и примечания Е. А. Ляцкого. – Санкт-Петербург : Тип. М. М. Стасюлевича, 1914. – С. 230-239.
Письмо В. Г. Белинского к Н. В. Гоголю
Не годы ссылки, не страдания сломили нас… Нет, нечто другое изменило взгляд наш,
наши убеждения и сердца наши… Это нечто другое было непосредственное
соприкосновение с народом, братское соединение с ним в общем несчастии,
понятие, что сам стал таким же, как он, с ним сравнен и даже приравнен
к самой низшей ступени его.
наши убеждения и сердца наши… Это нечто другое было непосредственное
соприкосновение с народом, братское соединение с ним в общем несчастии,
понятие, что сам стал таким же, как он, с ним сравнен и даже приравнен
к самой низшей ступени его.
Ф. М. Достоевский
[6, с. 103]
Кирпотин В. Я.: «… Достоевский стремился не просто показать выход героя из строя патриархальной колеи на новую дорогу… Достоевский рассказывает не об уходе из старого быта, а об отказе от старой, пережившей себя «правды» (курсив Кирпотина. – примеч.сост.), от старой морали, освящавшей жизнь меньшинства за счёт большинства. Он сам мечтал тогда о новой правде, искал новую справедливость» [12, с. 66].
«Этой несчастной собаке, кажется, было лет восемьдесят; да, это непременно должно было быть.
Во-первых, с виду она была так стара, как не бывают никакие собаки, а во-вторых, отчего же мне,
с первого раза, как я её увидал, тотчас же пришло в голову, что эта собака не может быть такая, как все собаки; что она – собака необыкновенная; что в ней непременно должно быть что-то фантастическое, заколдованное; что это, может быть, какой-нибудь Мефистофель в собачьем виде и что судьба её каким-то таинственными, неведомыми путями соединена с судьбою
её хозяина» [13].
Во-первых, с виду она была так стара, как не бывают никакие собаки, а во-вторых, отчего же мне,
с первого раза, как я её увидал, тотчас же пришло в голову, что эта собака не может быть такая, как все собаки; что она – собака необыкновенная; что в ней непременно должно быть что-то фантастическое, заколдованное; что это, может быть, какой-нибудь Мефистофель в собачьем виде и что судьба её каким-то таинственными, неведомыми путями соединена с судьбою
её хозяина» [13].
Мочульский К. В.: «Униженные и оскорблённые» стоят
в преддверии романов-трагедий. Изучая их композицию,
мы проникаем в самый процесс созидания новой формы.
На наших глазах формируется новый жанр, вырабатывается
новый повествовательный стиль» [9, с. 321].
«... В рамках двух мелодрам – сентиментальной и романтической – вложен глубокий идейный замысел. Духовный опыт каторги переводится на язык художественных образов. Его можно назвать: крушение идеализма. До каторги Достоевский был идеалистом, утопистом, социалистом, гуманистом… После каторги вера
в «естественное добро» была потеряна. Все герои «Униженных
и оскорблённых», кроме одного, добры и добродетельны,
и этот один с лёгкостью их побеждает» [9, с. 321-322].
в преддверии романов-трагедий. Изучая их композицию,
мы проникаем в самый процесс созидания новой формы.
На наших глазах формируется новый жанр, вырабатывается
новый повествовательный стиль» [9, с. 321].
«... В рамках двух мелодрам – сентиментальной и романтической – вложен глубокий идейный замысел. Духовный опыт каторги переводится на язык художественных образов. Его можно назвать: крушение идеализма. До каторги Достоевский был идеалистом, утопистом, социалистом, гуманистом… После каторги вера
в «естественное добро» была потеряна. Все герои «Униженных
и оскорблённых», кроме одного, добры и добродетельны,
и этот один с лёгкостью их побеждает» [9, с. 321-322].
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
«… Достоевский не решился, не смог в этом своём романе дать евангельскому смирению перевес над уроками Белинского. Последние страницы его говорят о непримирении со злом,
с неправдой» [12, с. 76].
с неправдой» [12, с. 76].
Карякин Ю. Ф.: ««Добро» ни в какой мере не является мотивом преступления Раскольникова. «Добро» сначала противостояло преступлению, потом капитулировало перед ним, а ещё потом – стало прикрывать собой наглую правду: «Я просто убил, для себя убил, для себя одного…» «Добро» превратилось в самообман,
а самообман – необходимое звено в сложнейшей структуре самосознания Раскольникова. И структура эта непостижима без выявления и рассмотрения этого звена.
Самообман и призван замаскировать внутреннюю борьбу противоположных целей и выдать её за борьбу правых целей лишь с неправыми средствами. Самообман и предназначен скрыть внутреннюю борьбу мотивов за и против преступления и выдать
её за борьбу лишь «хороших» и «плохих» мотивов преступления» [14, с .45-46]
а самообман – необходимое звено в сложнейшей структуре самосознания Раскольникова. И структура эта непостижима без выявления и рассмотрения этого звена.
Самообман и призван замаскировать внутреннюю борьбу противоположных целей и выдать её за борьбу правых целей лишь с неправыми средствами. Самообман и предназначен скрыть внутреннюю борьбу мотивов за и против преступления и выдать
её за борьбу лишь «хороших» и «плохих» мотивов преступления» [14, с .45-46]
Айхенвальд Ю. И.: «Преступное служит для него (Достоевского
Ф. М., – примеч.сост.) только самым страшным проявлением общей человеческой способности к протесту и своеволию. Преступное слабее или сильнее в нас соответственно тому, насколько проникает нашу жизнь душевная смелость.
Из послушания и дерзновения сотворён человек. В этом именно смысле и произвёл над собою потрясающее испытание Раскольников и не выдержал его… Да и каждый вообще измерит себя только в том случае, если поймёт, где кончается его повиновение и где начинается его дерзновение» [11, с. 252]
Ф. М., – примеч.сост.) только самым страшным проявлением общей человеческой способности к протесту и своеволию. Преступное слабее или сильнее в нас соответственно тому, насколько проникает нашу жизнь душевная смелость.
Из послушания и дерзновения сотворён человек. В этом именно смысле и произвёл над собою потрясающее испытание Раскольников и не выдержал его… Да и каждый вообще измерит себя только в том случае, если поймёт, где кончается его повиновение и где начинается его дерзновение» [11, с. 252]
«Страшный сон приснился Раскольникову. Приснилось ему его детство, ещё в их городке. Он лет семи... Он бежит подле лошадки, он забегает вперёд, он видит, как её секут по глазам, по самым глазам! Он плачет. Сердце в нём поднимается, слёзы текут» [15, с. 160-162].
«И не деньги, главное, нужны мне были... мне другое надо было узнать... и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек? Смогу ли я переступить или не смогу!.. Тварь ли я дрожащая или право имею...» [15, с. 435].
«Он даже и не знал того, что новая жизнь не даром же ему достаётся, что её надо еще дорого купить, заплатить за неё великим, будущим подвигом...» [15, с. 534].
«И не деньги, главное, нужны мне были... мне другое надо было узнать... и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек? Смогу ли я переступить или не смогу!.. Тварь ли я дрожащая или право имею...» [15, с. 435].
«Он даже и не знал того, что новая жизнь не даром же ему достаётся, что её надо еще дорого купить, заплатить за неё великим, будущим подвигом...» [15, с. 534].
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Баршт К. А. «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского : творческая история в рисунках и рукописях : [видеолекция] / Институт русской литературы ИРЛИ РАН (Пушкинский дом) , Президентская библиотека. – Электронные данные (1 видеофайл). – Санкт-Петербург : Президентская библиотека, 2019.
ЧТО СМОТРЕТЬ?
«... Автор рассчитывал на эффект новизны сюжета и сравнивал
«ад рулетки» с адом Мёртвого дома. В этом было большое преувеличение; нравы игорных домов и переживания игроков
не могли составить содержание целого романа. Поэтому мотив «поэзии игры» усиливается новым мотивом – любви-ненависти. Вводится автобиографический материал – воспоминания
о заграничном путешествии с Аполлинарией Сусловой. Героиня романа, Полина, наследует и её имя, и её страстный, властолюбивый характер. Вокруг двойной темы любви и игры вырастает сложная трагикомическая интрига» [9, с. 374].
«ад рулетки» с адом Мёртвого дома. В этом было большое преувеличение; нравы игорных домов и переживания игроков
не могли составить содержание целого романа. Поэтому мотив «поэзии игры» усиливается новым мотивом – любви-ненависти. Вводится автобиографический материал – воспоминания
о заграничном путешествии с Аполлинарией Сусловой. Героиня романа, Полина, наследует и её имя, и её страстный, властолюбивый характер. Вокруг двойной темы любви и игры вырастает сложная трагикомическая интрига» [9, с. 374].
«В игорных залах толпа была ужасная. Как нахальны они и как все они жадны! Я протеснился
к середине и стал возле самого крупера; затем стал робко пробовать игру, ставя по две и по три монеты. Между тем я наблюдал и замечал; мне показалось, что собственно расчёт довольно мало значит и вовсе не имеет той важности, которую ему придают многие игроки. Они сидят
с разграфлёнными бумажками, замечают удары, считают, выводят шансы, рассчитывают,
наконец ставят и – проигрывают точно так же, как и мы, простые смертные, играющие без расчёту» [13, с. 374].
к середине и стал возле самого крупера; затем стал робко пробовать игру, ставя по две и по три монеты. Между тем я наблюдал и замечал; мне показалось, что собственно расчёт довольно мало значит и вовсе не имеет той важности, которую ему придают многие игроки. Они сидят
с разграфлёнными бумажками, замечают удары, считают, выводят шансы, рассчитывают,
наконец ставят и – проигрывают точно так же, как и мы, простые смертные, играющие без расчёту» [13, с. 374].
Мочульский К. В.: ««Игрок» – блестящая импровизация;
в нём все достоинства и недостатки этого жанра. Составлен
он из разнородного материала; в затейливую интригу вплетены личные воспоминания автора; использован эффект новизны сюжета (царство рулетки), и в заключение поставлен вопрос
о новой русской форме» [9, с. 377].
в нём все достоинства и недостатки этого жанра. Составлен
он из разнородного материала; в затейливую интригу вплетены личные воспоминания автора; использован эффект новизны сюжета (царство рулетки), и в заключение поставлен вопрос
о новой русской форме» [9, с. 377].
«... Бесплодно погибает русская одарённость (судьба Алексея Ивановича) в разгуле, страстях, азарте; бессмысленно расточаются молодые силы. У России нет прочных традиций, установившихся форм. Когда уляжется русский хаос, построится русский космос? Когда появится русский «положительно-прекрасный человек»?
Эти мысли приводят писателя к теме его следующего романа «Идиот»» [9, с. 377].
Эти мысли приводят писателя к теме его следующего романа «Идиот»» [9, с. 377].
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
Салтыков-Щедрин М. Е.: «По глубине замысла, по ширине задач нравственного мира, разрабатываемых им, этот писатель стоит
у нас совершенно особняком. Он не только признаёт законность тех интересов, которые волнуют современное общество, но даже идёт далее, вступает в область предвидений и предчувствий, которые составляют цель не непосредственных, а отдалённейших исканий человечества. Укажем хотя на попытку изобразить тип человека, достигшего полного нравственного и духовного равновесия, положенную в основание романа «Идиот». …несмотря на лучезарность подобной задачи, поглощающей
в себе переходные формы прогресса, г. Достоевский… тут же сам подрывает своё дело, выставляя в позорном виде людей, которых усилия всецело обращены в ту самую сторону, в которую,
по-видимому, устремляется и заветнейшая
мысль автора» [18, с. 562].
у нас совершенно особняком. Он не только признаёт законность тех интересов, которые волнуют современное общество, но даже идёт далее, вступает в область предвидений и предчувствий, которые составляют цель не непосредственных, а отдалённейших исканий человечества. Укажем хотя на попытку изобразить тип человека, достигшего полного нравственного и духовного равновесия, положенную в основание романа «Идиот». …несмотря на лучезарность подобной задачи, поглощающей
в себе переходные формы прогресса, г. Достоевский… тут же сам подрывает своё дело, выставляя в позорном виде людей, которых усилия всецело обращены в ту самую сторону, в которую,
по-видимому, устремляется и заветнейшая
мысль автора» [18, с. 562].
Иннокентий Анненский: «…человек, неизлечимо больной, эпилептик, совершенно заброшенный: он до того откровенен
и чужд фальши, что его называют идиотом; как ребёнок, этот идиот чужд всякой неискренности, а добр и прост до того, что его легко обмануть, и поставить в глупое положение. Чистое сердце ставит в наших глазах идиота выше всех его окружающих, отдаёт ему нераздельно все симпатии» [17, с. 563-564].
и чужд фальши, что его называют идиотом; как ребёнок, этот идиот чужд всякой неискренности, а добр и прост до того, что его легко обмануть, и поставить в глупое положение. Чистое сердце ставит в наших глазах идиота выше всех его окружающих, отдаёт ему нераздельно все симпатии» [17, с. 563-564].
«Здесь ни одного нет, который бы стоил таких слов! – разразилась Аглая, – здесь все, все не стоят вашего мизинца, ни ума, ни сердца вашего! Вы честнее всех, благороднее всех, лучше всех, добрее всех, умнее всех!... Зачем вы всё в себе исковеркали, зачем в вас гордости нет?
[16, с. 357]
... Над дверью в следующую комнату висела одна картина… Она изображала спасителя, только что снятого с креста…
– А на эту картину я люблю смотреть, – пробормотал, помолчав, Рогожин…
– На эту картину! – вскричал вдруг князь, под впечатлением внезапной мысли, – на эту картину!
Да от этой картины у иного ещё вера может пропасть!» [16, с. 228-229]
[16, с. 357]
... Над дверью в следующую комнату висела одна картина… Она изображала спасителя, только что снятого с креста…
– А на эту картину я люблю смотреть, – пробормотал, помолчав, Рогожин…
– На эту картину! – вскричал вдруг князь, под впечатлением внезапной мысли, – на эту картину!
Да от этой картины у иного ещё вера может пропасть!» [16, с. 228-229]
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
«... Обилие литературных впечатлений, реалий, реминисценций, литературная основа, на которой выстраиваются судьбы героев,
их духовная зависимость от «книжных идей», многим из них стоившая жизни, позволяют без натяжки назвать «Бесы» самым литературным романом Достоевского» [20, с.116-117 ].
их духовная зависимость от «книжных идей», многим из них стоившая жизни, позволяют без натяжки назвать «Бесы» самым литературным романом Достоевского» [20, с.116-117 ].
«– У него хорошо в тетради, – продолжал Верховенский, – у него шпионство. У него каждый член общества смотрит один за другим и обязан доносом. Каждый принадлежит всем, а все каждому.
Все рабы и в рабстве равны. В крайних случаях клевета и убийство, а главное – равенство. Первым делом понижается уровень образования, наук и талантов. Высокий уровень наук и талантов доступен только высшим способностям, не надо высших способностей! Высшие способности всегда захватывали власть и были деспотами. ... Рабы должны быть равны: без деспотизма ещё не бывало
ни свободы, ни равенства, но в стаде должно быть равенство, и вот шигалевщина!» [19, с. 62]
Все рабы и в рабстве равны. В крайних случаях клевета и убийство, а главное – равенство. Первым делом понижается уровень образования, наук и талантов. Высокий уровень наук и талантов доступен только высшим способностям, не надо высших способностей! Высшие способности всегда захватывали власть и были деспотами. ... Рабы должны быть равны: без деспотизма ещё не бывало
ни свободы, ни равенства, но в стаде должно быть равенство, и вот шигалевщина!» [19, с. 62]
Сараскина Л. И.: «Не боясь преувеличения, можно сказать:
в романе «Бесы» тема сочинительства достигает своего
наивысшего развития. … Здесь впервые литература
и литературное дело обретают новый статус и новый масштаб: губернские окололитературные страсти, дилетантские
упражнения героев-сочинителей соотнесены с большой литературой трёх эпох… три десятилетия развития русской общественной мысли и литературной борьбы входят в роман,
давая ему глубину и перспективу.
… Герои Достоевского впервые попадают в самую гущу литературной жизни, познают её быт, нравы, знакомятся
со столичными сочинителями-профессионалами» [20, с. 115-116].
в романе «Бесы» тема сочинительства достигает своего
наивысшего развития. … Здесь впервые литература
и литературное дело обретают новый статус и новый масштаб: губернские окололитературные страсти, дилетантские
упражнения героев-сочинителей соотнесены с большой литературой трёх эпох… три десятилетия развития русской общественной мысли и литературной борьбы входят в роман,
давая ему глубину и перспективу.
… Герои Достоевского впервые попадают в самую гущу литературной жизни, познают её быт, нравы, знакомятся
со столичными сочинителями-профессионалами» [20, с. 115-116].
«... Но литературная панорама в «Бесах» не исчерпывается трагедией судеб; бесовство, проникающее во все сферы духовной жизни, извращает и разрушает естественные мотивы творчества, его смысл и цель. Литературное обилие сочинителей наполнено интригами, подвохами и каверзами, до абсурда искажающими
их деятельность» [20, с. 119].
их деятельность» [20, с. 119].
На портале Президентской библиотеки представлены электронные копии журнала «Русский вестник», где впервые был опубликован роман Ф. М. Достоевского «Бесы»:
Железняк В. С.: «Над «Братьями Карамазовыми» Достоевский работал страстно. К декабрю 1878 года
не только составил план романа (план всегда являлся самым трудным), но и написал около десяти авторских листов, напечатанных в январской книжке «Русского вестника» за 1879 год. «Братья Карамазовы» были завершены Достоевским за три месяца до смерти –
в начале ноября 1880 года. «Ну, вот и кончен роман: работал его три года, печатал два – знаменательная для меня минута», – писал он [Достоевский - примеч. сост.], отправляя последние главы редактору Любимову
в Москву» [22, с 108-109].
не только составил план романа (план всегда являлся самым трудным), но и написал около десяти авторских листов, напечатанных в январской книжке «Русского вестника» за 1879 год. «Братья Карамазовы» были завершены Достоевским за три месяца до смерти –
в начале ноября 1880 года. «Ну, вот и кончен роман: работал его три года, печатал два – знаменательная для меня минута», – писал он [Достоевский - примеч. сост.], отправляя последние главы редактору Любимову
в Москву» [22, с 108-109].
Розанов В.В.: «…Достоевский есть прежде всего психолог, он не изображает нам быт, в котором
мы ищем всё нового и нового, но только душу человеческую с её неуловимыми изгибами
и переходами, и в них мы прежде всего следим
за преемственностью, желаем знать, во что разрешается, чем заканчивается то или иное течение мыслей, тот или иной душевный строй. И с этой точки зрения, как завершающее произведение, «Братья Карамазовы» имеют неисчерпаемый интерес»
[8, с. 17-18].
мы ищем всё нового и нового, но только душу человеческую с её неуловимыми изгибами
и переходами, и в них мы прежде всего следим
за преемственностью, желаем знать, во что разрешается, чем заканчивается то или иное течение мыслей, тот или иной душевный строй. И с этой точки зрения, как завершающее произведение, «Братья Карамазовы» имеют неисчерпаемый интерес»
[8, с. 17-18].
«Знайте же, что ничего нет выше, и сильнее, и здоровее, и полезнее впредь для жизни, как хорошее какое-нибудь воспоминание, и особенно вынесенное еще из детства, из родительского дома. Вам много говорят про воспитание ваше, а вот какое-нибудь этакое прекрасное, святое воспоминание, сохранённое с детства, может быть, самое лучшее воспитание и есть. Если много набрать таких воспоминаний с собою в жизнь, то спасен человек на всю жизнь. И даже если и одно только хорошее воспоминание при нас останется в нашем сердце, то и то может послужить когда-нибудь нам во спасение» [21, с. 795].
Изображение из книги: Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
На портале Президентской библиотеки представлена коллекция Ф. М. Достоевский (1821–1881)
[Мир Достоевского], куда входях цифровые копии текстов произведений русского писателя и материалы
о его жизни и творчестве.
[Мир Достоевского], куда входях цифровые копии текстов произведений русского писателя и материалы
о его жизни и творчестве.
ЧТО СМОТРЕТЬ?
Ф. М. Достоевский (1821–1881) [Мир Достоевского] : коллекция Президентской библиотеки имени
Б. Н. Ельцина
Б. Н. Ельцина
Мир Достоевского. Коллекция Президентской библиотеки
Иннокентий Анненский:
«…это была поэзия совести. Совесть и сама любит рисовать…это художница по части Blanc et noir [Белого и чёрного (фр.) – примеч. сост.]…» [23, с. 564-565]
«…это была поэзия совести. Совесть и сама любит рисовать…это художница по части Blanc et noir [Белого и чёрного (фр.) – примеч. сост.]…» [23, с. 564-565]
Альтман М. С.: «Жадный созерцатель, выражаясь его же словами, одновременно «двух бездн», автор «Двойника» оставался и сам «двойником». Заглавие одной
из книг «Братьев Карамазовых» –
«Pro» и «Contra» («За и против») – могло бы, в известной степени, быть заглавием всех его книг» [24, с. 210]
из книг «Братьев Карамазовых» –
«Pro» и «Contra» («За и против») – могло бы, в известной степени, быть заглавием всех его книг» [24, с. 210]
3
Книжная выставка
2021 год - год празднования 200-летия со дня рождения русского писателя Фёдора Михайловича Достоевского, который внёс огромный вклад в отечественную и мировую литературу. Произведения русского гения актуальны
в любую эпоху, их новизна не угасает со временем.
Юбилею Ф. М. Достоевского посвящена выставка книг
из фонда Центральной городской библиотеки городского округа Краснотурьинск.
в любую эпоху, их новизна не угасает со временем.
Юбилею Ф. М. Достоевского посвящена выставка книг
из фонда Центральной городской библиотеки городского округа Краснотурьинск.
Ближе познакомиться с жизнью и творчеством
Ф. М. Достоевского можно на страницах книг, написанных литературными критиками, русскими учёными
и философами, современниками писателя, его женой, Анной Григорьевной Достоевской, и другими неравнодушными исследователями русской литературы, философии и культуры.
Ф. М. Достоевского можно на страницах книг, написанных литературными критиками, русскими учёными
и философами, современниками писателя, его женой, Анной Григорьевной Достоевской, и другими неравнодушными исследователями русской литературы, философии и культуры.
Выставка книг из фонда Центральной городской библиотеки, посвященная 200-летию со дня рождения Фёдора Михайловича Достоевского.
4
Библиографические ссылки
1. Достоевский Ф. М. Из записной книжки // Русское богатство. – 1883. – № 1.
2. Биография, письма и заметки из записной книжки Ф. М. Достоевского : с портретом Ф. М. Достоевского и приложениями / Достоевский Ф. М. . – Санкт-Петербург. – Типография А. С. Суворина, 1883.
3. Добролюбов Н. А. Забитые люди // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
4. Андерсон В. М. Светила русской мысли : (мысли, афоризмы и парадоксы). [Выпуск 1]: Толстой, Достоевский, Влад. Соловьев / составил В. А. – Санкт-Петербург : Типография «Труд и польза», 1904.
5. Белинский В. Г. Петербургский сборник // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
6. Достоевский Ф. М. Дневник писателя : избранные страницы. – Москва : Современник, 1989.
7. Волгин И. Л. Родиться в России : Достоевский и современники : жизнь в документах. – Москва : Книга, 1991. – (Писатели о писателях).
8. Розанов В. Легенда о Великом инквизиторе Ф. М. Достоевского : опыт критического комментария // Собрание сочинений / В. В. Розанов ; под общей редакцией А. Н. Николюкина. – Москва : Республика, 1996.
9. Мочулский К. В. Достоевский : жизнь и творчество // Гоголь. Соловьев. Достоевский / К. В. Мочульский – Москва : Республика, 1995.
10. Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
11. Айхенвальд Ю. И. Достоевский. Выпуск 2 // Силуэты русских писателей / Ю. И. Айхенвальд. – Москва : Республика, 1994.
12. Кирпотин В. Я. Достоевский и Белинский / [оформление художника Ю. Бажанова]. – 2-е изд., доп. – Москва : Художественная литература, 1976.
13. Достоевский Ф. М. Униженные и оскорблённые ; Игрок : романы. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1991.
14. Карякин Ю. Ф. Самообман Раскольникова : роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». – Москва : Художественная литература, 1976.
15. Достоевский Ф. М. Избранные сочинения. – Москва : Художественная литература, 1990.
16. Достоевский Ф. М. Идиот. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1991.
17. Анненский И. Речь о Достоевском : (отрывок) // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
18. Салтыков-Щедрин М. Е. Светлов, его взгляды, характер и деятельность : (отрывок) // Избранные сочинения /
Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
19. Достоевский Ф. М. Бесы : роман : в 3 частях : в 2 томах. – Москва : Московский рабочий, 1993.
20. Сараскина Л. И. «Бесы»: роман-предупреждение. – Москва : Советский писатель, 1990.
21. Достоевский Ф. М. Братья Карамазовы. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1998.
22. Железняк В. С. Последние годы Федора Достоевского. – Вологда : Северо-Западное книжное издательство, 1983.
23. Анненский И. Достоевский : (отрывок) // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
24. Альтман М. С. Достоевский. По вехам имен. – Саратов : Издательство Саратовского университета, 1975.
2. Биография, письма и заметки из записной книжки Ф. М. Достоевского : с портретом Ф. М. Достоевского и приложениями / Достоевский Ф. М. . – Санкт-Петербург. – Типография А. С. Суворина, 1883.
3. Добролюбов Н. А. Забитые люди // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
4. Андерсон В. М. Светила русской мысли : (мысли, афоризмы и парадоксы). [Выпуск 1]: Толстой, Достоевский, Влад. Соловьев / составил В. А. – Санкт-Петербург : Типография «Труд и польза», 1904.
5. Белинский В. Г. Петербургский сборник // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
6. Достоевский Ф. М. Дневник писателя : избранные страницы. – Москва : Современник, 1989.
7. Волгин И. Л. Родиться в России : Достоевский и современники : жизнь в документах. – Москва : Книга, 1991. – (Писатели о писателях).
8. Розанов В. Легенда о Великом инквизиторе Ф. М. Достоевского : опыт критического комментария // Собрание сочинений / В. В. Розанов ; под общей редакцией А. Н. Николюкина. – Москва : Республика, 1996.
9. Мочулский К. В. Достоевский : жизнь и творчество // Гоголь. Соловьев. Достоевский / К. В. Мочульский – Москва : Республика, 1995.
10. Федор Михайлович Достоевский в портретах, иллюстрациях, документах. – Москва : Просвещение, 1972.
11. Айхенвальд Ю. И. Достоевский. Выпуск 2 // Силуэты русских писателей / Ю. И. Айхенвальд. – Москва : Республика, 1994.
12. Кирпотин В. Я. Достоевский и Белинский / [оформление художника Ю. Бажанова]. – 2-е изд., доп. – Москва : Художественная литература, 1976.
13. Достоевский Ф. М. Униженные и оскорблённые ; Игрок : романы. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1991.
14. Карякин Ю. Ф. Самообман Раскольникова : роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». – Москва : Художественная литература, 1976.
15. Достоевский Ф. М. Избранные сочинения. – Москва : Художественная литература, 1990.
16. Достоевский Ф. М. Идиот. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1991.
17. Анненский И. Речь о Достоевском : (отрывок) // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
18. Салтыков-Щедрин М. Е. Светлов, его взгляды, характер и деятельность : (отрывок) // Избранные сочинения /
Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
19. Достоевский Ф. М. Бесы : роман : в 3 частях : в 2 томах. – Москва : Московский рабочий, 1993.
20. Сараскина Л. И. «Бесы»: роман-предупреждение. – Москва : Советский писатель, 1990.
21. Достоевский Ф. М. Братья Карамазовы. – Москва : АСТ ; Харьков : Фолио, 1998.
22. Железняк В. С. Последние годы Федора Достоевского. – Вологда : Северо-Западное книжное издательство, 1983.
23. Анненский И. Достоевский : (отрывок) // Избранные сочинения / Ф. М. Достоевский. – Москва : Художественная литература, 1990.
24. Альтман М. С. Достоевский. По вехам имен. – Саратов : Издательство Саратовского университета, 1975.
© 2021 Милашина Ирина, библиограф Информационно-библиографического отдела
Центральной городской библиотеки
Facebook | milashina.i
Центральной городской библиотеки
Facebook | milashina.i
Муниципальное бюджетное учреждение культуры
городского округа Краснотурьинск
«Централизованная библиотечная система»
Сайт
городского округа Краснотурьинск
«Централизованная библиотечная система»
Сайт
